孝之助（渡哲也 饰）在学生时代就开始爱慕着名为多江（吉永小百合 饰）的女子，一晃眼二十年过去，多江的一颦一笑依然深深的留存在孝之助的脑海之中。一场聚会中，孝之助意外的和多江重逢了，此时的多江经营着自己的花艺工作室，她的丈夫在早年间去世了。孝之助和多江的来往渐渐密切了起来，两人屡屡出游，倾诉他们深藏在心底的梦想。 孝之助因为突发心脏病而住进了医院，前去探望的多江在医院捡到了孝之助的妻子佳子。这场会面让多江意识到自己正在做一件不可挽回的事情，于是决定离开孝之助，和自己的插花老师去京都学习。孝之助最终和佳子离了婚。
泽井信一郎导演高度还原了原著精髓。中里恒子的文字本就细腻温婉，电影通过镜头语言将这种“静水流深”的情感具象化。相比小说的心理描写，电影更注重氛围营造，如雨天、温泉、和服等意象的运用，强化了日本文学中特有的含蓄美感。未读过原著的观众能通过画面感受到那种欲说还休的情愫。
阶级基调太高，男性意识过于强烈，多江这个角色身上有太多日本男性对于幻想的完美女性的投射。 与《在世界的中心呼唤爱》互为参照的去看比较好，能够抛弃阶级问题，对于主题也更能提纯。
一部美妙的昭和风情片。电影中的情绪、美意识、出版物、即将死去的天皇、泡沫经济的尾声、还在职场工作的女性，在平成年代也将结束的今天看来，感慨尤深。不过故事实在单薄，好在吉永小百合美如画。镰仓、京都、奈良也美极了。导演是静冈人，所以才会那样深情地拍西国风光。
感情是人的本能，不由内心的道德控制，身不由己。感情不是法庭没有对错，只有喜不喜欢，不要骗自己的内心
为何壬生爱上的妇人居于满溢古朴气质的镰仓，为何他们又相约同样性质的京都城市？从壬生的身份来看，他是肩负着战后重建、经济腾飞的一代，昭和末年平成年初的婚外恋成了逃避战后家国叙事的一种可能性，或说以不伦的方式实现了精神上的返乡，中年危机的隐喻也不言自明。在浪漫业已消亡的现代社会，如此中年不伦之恋被赋予着古老历史的、文明的沉积。
事前不知道也就罢了，在病情已经确诊的情况下，搞事业也好，搞破鞋也好，先住个院把心绞痛治好了再来不行吗？